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芦苇的天空的博客

达则兼济天下,穷则独善其身。

 
 
 

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中华瓷2  

2016-03-12 10:37:13|  分类: 转载的图片 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       珐琅彩,将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法,正式名称为“瓷胎画珐琅”,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期,是引进国外珐琅材料创制而成的,并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同,先在景德镇用高温烧成白瓷,然后送到北京清宫内务府造办处绘彩,再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙珐琅彩瓷全用进口彩料,尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料,因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。另外,中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和,而珐琅彩瓷则像西方油画一样,以油来调配彩料,并且有一定的厚度,使得彩绘更具有立体感和层次感。

 
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      粉彩,据史料记载,粉彩有“始于康熙,精于雍正,盛于乾隆”之说。陈浏在《陶雅》中盛赞其“前无古人,后无来者,鲜娇夺目,工致殊常”。粉彩是在古彩基础上汲取珐琅彩的工艺技法与材质,由景德镇创汇的釉上装饰彩瓷,即把含有氧化砷的玻璃料掺入含铅的彩料,产生乳化作用,使料色粉化为不同深浅的色调,达到“颜色明亮,粉润柔和,色阶丰富,绚丽雅致”的效果。绘画形式或工笔重彩,或逸笔写意,讲究诗情画意、字韵印趣,尽展中国画表现的技艺与艺术魅力。西欧誉其为“玫瑰族瓷器”,认为只有高贵的玫瑰花才能与她相媲美。


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       古彩,清代康熙窑发明了釉上蓝彩和黑彩,故形成了区别大明五彩(由釉下青花与釉上彩配画)的纯釉上装饰彩类,史称“康熙五彩”。至雍正后期,由于藏家兴起“五彩热”,大量仿制,景德镇彩饰业依“视前为古”的祖例,把康熙五彩称“古彩”。古彩瓷线描受明代版画影响较大,线条多刚健有力,色彩对比强烈,红绿鲜明,且为单线平涂,无阴阳向背明显区别,反映了我国民间工艺浓郁的装饰风格。因其彩瓷多属低温釉,彩烧炉温达785℃,故史称“硬彩”。古彩瓷的发明与发展,为粉彩瓷的崛起奠定了工艺基础,系景德镇陶瓷文化中颇具本土特色的传统名瓷之一。


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      结晶釉,瓷器烧制后,在釉层中出现大小不等、形状各异的晶体。这种以结晶为特征的釉称结晶釉。结晶釉成因是产品烧成过程中釉内的结晶物质熔融后处于饱和状态,在缓冷过程中产生析晶,从而析出美丽花纹的结晶。釉的底色与晶花颜色不同者称复色结晶釉。也可采用施底釉和面釉来制造复色。烧成温度有高温和低温两种;晶花有细晶和粗晶两种。此类釉具有独特的艺术韵味,主要用花瓶等艺术瓷的表面装饰。宋吉州窑、建安窑生产的天目釉,为古代著名结晶釉。我国至宋代已经烧制出成熟的结晶釉品种,如兔毫、油滴等。

 

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      裂纹,瓷器因施裂纹釉而在表面形成许多小裂纹的装饰效果,裂纹呈疏密有致、长短不一、形似龟裂、蟹爪或冰裂的纹路形态。哥窑即以此特点而著称。裂纹产生原因,在于釉的膨胀系数大于坯的膨胀系数,在加热过程中,釉面产生较大的张应力,使釉面形成许多裂纹。一般分为填充型与覆盖型两大类型。前者是在已烧成的釉的裂纹中填充煤烟、墨汁等物质,使纹路呈现棕、褐、黑等色调。后者是先将制品施上底色釉,烧成后再在上面覆盖颜色釉,经煅烧,覆盖色釉呈现裂纹,露出底釉的颜色。但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉(即裂纹釉),变成为瓷器的一种特殊装饰了。宋代的汝、官、哥窑都有这种产品。

 
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